張傑米

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看在是《分裂》、《逃出絕命鎮》的製作公司blumhouse出品

我去看了《真心話大冒險》

 

結果發現精彩的就是預告那樣

 

預告擺明告訴你這些主角就是跟《絕命終結站》一樣

一旦進入遊戲就會一個一個出事

所以它的恐怖懸念不是讓你緊張不安「接下來會發生什麼」

因為你用腳頭姆想也知道就是他們輪流面對truth or dare?

但它又沒做到《終結站》的死法誇張離奇嚇人

我覺得它能夠發揮的最大空間應該是

處理每個人突然遭逢truth or dare出現的各類駭人靈異手法

但是沒有

你看了前2、3次

就發現後面幾乎制式化地

沒有驚喜也一點都不嚇人

然後節奏又不緊湊

前面20分鐘在歡樂舖陳

後面有一堆時間因為誰誰誰說出了真心話而在吵架

最後也沒有來個驚奇的收尾

而是自我放棄來個很扯的結局

 

想要看一部至少像《厲陰宅》的恐怖片真的那麼難嗎！

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我是因為瑪格羅比去看《刺殺終點站》的

因為她在《老娘叫譚雅》演得太機歪太讓我想揍她而愛上她的表演

看完《刺殺終點站》我也非常想揍她

因為我不懂她為什麼要接這部莫名其妙的片

（後來知道因為導演是她老公，這片是他倆創的新公司製作的）

 

電影的宣傳詞告訴你

「驚人逆轉真相，結局切勿爆雷」

這句話只有一半對

因為你沒看到結局

真的完全不知道它在演什麼鬼

前面至少一小時一直在故弄玄虛

而且是沒有脈絡可循的

唯一特別的只有導演刻意強烈凸顯黃綠紅藍各色的影像美學

來烘托詭譎的氛圍

但烘了半小時就差不多要燒焦了

還不開始進入正題

 

它不斷在幾個主要演員之間的對手戲

設計彷彿帶有黑色幽默卻又扭曲哲理的對白

然後剪接沒有時序地在兩、三組人之間轉換跳躍

就是讓你摸不著頭緒：「你到底要講什麼？」

 

在我覺得也很難看的《罪無可赦》裡

我至少大概知道雷恩葛斯林要復仇

雖然整部片也是壓倒性的莫名其妙

但是《刺殺終點站》

我真的沒看到結局不知道你要演什麼

 

好，OK

我看完結局了

沒有驚人

是想罵髒話：

「導演你就算想賣創意懸疑，但不能好好用一點邏輯舖陳來說故事嗎！」

 

整部片我只能原諒攝影

還有瑪格的造型

其他的你們就自己終結自己吧

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人家說第一次當導演，總會把自己的人生經歷或價值觀投射在作品裡。何潤東的處女作TVBS《翻牆的記憶》就是如此；尤其他既導又編還主演，在已經播逾3分之2的篇幅裡，仔細看，你會發現無處不在何潤東內心裡那個又直又硬的男人英雄主義。
 

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最近有部國片《嫐》，讀音同「惱」，我看完也真的被惹惱。有人形容它是情色版《台北物語》，我不允許這樣形容，《台北物語》充其量只是技術手法很粗糙，故事角色行為很荒謬，但我還是知道他們要談的不是50萬，而是500萬，中心主旨很清楚。
 

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台灣金馬獎最佳短片得主陳鈺杰，在首部劇情長片《盛情款待》身兼6職，從編劇、製片、導演、攝影、剪輯，再加上CG動畫視效顧問，這些人事費用一般合計至少逾1千萬元，他全省了。1個生活在美國24年的新銳電影導演，卻選擇九成在日本取景的台日合作片，讓田中麗奈硬學中文，讓王柏傑的角色從起先的機車轉變成暖男。
 

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起初我無法想像《八月三十一，我在奧斯陸》的導演尤沃金提爾，拍出單車後座少年對著靜夜公路斷續噴發滅火器白煙製造浪漫的導演，改拍恐怖片會是什麼模樣。

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青春校園愛情片是永遠拍不膩的題材，因為每個人都有自己的故事，不少影人夢想當導演，把回憶搬上大銀幕。《有一種喜歡》即是在電影產業工作18年的王郁惠，首部自編自導作品，取材自己在華岡藝校的青春往事，找來2位青春偶像李玉璽和畢書盡主演。
不過，觀眾們並非都對他人的故事感興趣；除非它很特別，或有本事編排讓人看得津津有味。可惜，《有一種喜歡》並沒有太多新意。
女主角王宇兒被塑造成大一新生裡的「醜小鴨」，迷戀上校園風雲帥氣學長李玉璽，李玉璽身邊自然有不少條件好的女生圍繞，他接受了同學的惡搞賭注，成功把到王宇兒。但，一不留意，這2人突然地、不知緣故地，真的深深愛上了彼此。
你無從得知契機在哪？無從察覺火花因何而生？不知是導演沒講完，還是沒剪進去。倒是導演沒忘記，女主角最後必須不小心偷聽到有此一賭注的橋段，發現自己被耍，她才傷心欲絕成為一個所謂的轉折。但這個梗其實有點流俗，幸虧李玉璽跟畢書盡之間的另條故事線，稍稍把分數拉上及格線。
同樣令人惋惜的是，一批年輕演員有顏值，卻沒調整到整齊表演的品質。除了一票經驗老道的客串角色金燕玲、樊光耀、鄧安寧等人恰如其分；年輕演員裡，李玉璽、李劭婕相較下算是自然；但每到群戲，主演群加上旁邊同學群，有自然派、劇場派、硬背台詞派、肢體生硬派、還有不知所措派，各式門派此起彼落出招，迸發出令人渾身不自在的尷尬。
當然，你可以當它是部偶像電影，當個粉絲觀眾一直盯著偶像的一舉一動，也許根本不會計較這些問題。
飾演另1位風雲校草的畢書盡，先不論他台韓混血而有的特殊發音腔調，他最精彩的演出部分是「唱歌」，導演於是安排許多他自彈自唱的橋段，滿足粉絲的期待，也減低他失誤的機會。
電影的主軸，是這票學生們籌備舞台劇演出的過程，如果是學生劇場，你不會太苛求他們的成果。舞台上，葛兆恩（寶弟）為電影自編的群舞，搭配許多原創合唱歌曲，悅耳效果其實是片中一個亮點。
在電影片尾字幕上，看到許多歌曲都由編導王郁惠包辦詞曲創作，這才發現她的專長所在。人生，有時就像片中女主角一樣，有一種喜歡的夢想可以盡力去追，雖然現實裡，努力不意味著一定成功。但至少每個人都有追夢的權利。

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《歡迎光臨奇幻城堡》裡罵髒話的次數應該有比《老娘叫譚雅》還多。
（我還蠻想看必取譚雅跟這部片的潑辣嗆媽對幹。）
我以為電影很歡樂奇幻，後來發現其實寫實揪心。⋯⋯
（有雷）

故事發生在佛羅里達奧蘭多迪士尼樂園外圍一家近似社區型的廉價汽車旅館，各類底層人物把那當民宿長期居住。電影從6歲小女孩夢妮的視角展開，她成天跟別房的小孩四處玩耍；可愛一點的部分是奔跑草原、玩水嬉戲；比較「給小」的就是對別人的車吐口水、亂跟路人借錢買冰淇淋、玩火燒了一棟空宅，諸如此類。

夢妮才6歲，卻滿口流利髒話，生氣撒野起來毫無家教對大人吼罵；但你看她總是笑得燦爛，你知道她其實天真無邪；只因為她跟不務正業的媽媽2人困在那簡陋套房長期共存。染髮刺青的單親年輕媽，每句話必帶2個以上的髒字，她被酒店炒魷魚後，靠去批發店買冒牌香水，再拉女兒到附近較高級飯店外兜售賺價差，夢妮覺得一切都像遊戲，熱衷幫忙推銷。

夢妮並不覺得自己苦中作樂，她雖然沒錢進去不遠處的迪士尼樂園，那個孩子們夢昧以求的天堂；但她也能把自己的地盤搞成樂園，所以她住的旅館就叫「奇幻城堡」。

當大人的生活即將摧毀崩塌，夢妮不曉得；當兒服機構與警方強行介入，夢妮這才察覺她的小天地將被拆解，她要被帶走遠離母親，才終於緊張失控。她狂奔逃跑，去找的是她最好的小女孩朋友說要道別，在小女孩面前，她壓抑不知從何說起，然後忍不住哭了，愈哭愈烈地說捨不得離開眼前這最好的朋友。這是整部片她第一次哭，哭得令人心疼。這場獨白戲，讓我覺得她很天才。

飾演旅館經理的威廉達佛旁觀住客們柴米油鹽的一切，他一面催討夢妮媽媽繳房租，一面又對她違規的討活行為睜一隻眼閉一隻眼；他一面叫罵小孩們不准爬上戶外野餐桌，一面悪狠趕走企圖侵犯小孩的怪叔叔；他面悪心善，也或許他心知肚明，自己不過也是底層群眾裡，有個略高一級管理頭銜的員工；他甚至也被自己兒看不起。所以他總能感同身受地替大家服務。

鏡頭將佛羅里達夏天光彩拍得華麗浪漫，窮人旅館被威廉漆得繽紛。雖然跟屬於有錢人的迪士尼樂園，隔絕了一條公路。公路切割出貧富階級，卻斷不了夢妮這批孩子成天嘻笑的冒險遊戲，更阻止不了他們嘴上說出對於未來天真的夢想。

這是部社會寫實片，即便導演沒給你大量黑暗，即使天知道孩子們長大後又會變成什麼德性？但那當下，即使離世俗價值的中心再邊緣，這群人，睜開眼心裡只管眼前的生存/生活；腳下只要仍有一片土，誰都有權利開心遊戲。至於未來，那是明天的事。

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奧斯卡入圍大贏家《水底情深》是我比較納悶的一部。
（有雷）
這是墨西哥導演吉勒摩·戴托羅擅長的奇幻路線。描述一名在政府大型機密實驗室裡擔任清潔工的啞巴女，但她卻可以莫名地隨意進出任何守備嚴格的密室；偶然遇見了被嚴格控管的實驗生化兩棲怪物人，她用一顆雞蛋，成功討好怪物人，再互以失語的肢體表達感應溝通，進而產生愛情。
⋯⋯

我能理解導演刻意選在1960年代冷戰背景，美俄之間不再對話的仇恨對立，巧妙地用當時戰爭甚至人性的醜惡，來凸顯這一對無法言語，卻能憑藉最單純的感情關懷信任，打破世俗對物化外表的隔閡的愛情。

在電影各技術層面，攝影光影和美術製作場景的配置下，視覺是美的。除了怪物人本身可能故意設計得很醜。2個同樣被視為異類的個體，彷彿2隻有著52赫茲頻率的孤單鯨魚終於相遇。這設定表面上也很美。

也如同《火線交錯》的中心主旨「巴別塔」，在聖經故事裡被上帝打亂單一語言而造成溝通隔閡的亂局，以致「如果你想被了解，唯有傾聽。」這種警世寓言。

女主角莎莉霍金斯的表演很有說服力，劇本設定給她長久孤寂封閉而衍生的女性情慾渴望，當她終於抓到一艘救生艇的全心拋出。

但是我的理性邏輯無法讓我入戲。人跟人也許都要日久生情；他們這樣靠著幾顆雞蛋，以及幾次的手語比畫，就能連結起深厚的愛，還有特殊構造的性器官結合，甚至不惜犧牲性命的奮不顧身。太跳躍刻意地製造浪漫。

即便，這些都能用魔幻奇想來一筆帶過，但是，這些仍然無法讓我真正感同身受。畢竟那都是奇想，距離真實有好大一段。還有，那個粗暴野蠻類政府的反派人物實在太笨了。

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