張傑米

 
金鐘視帝吳慷仁演的這部片本來叫《顏色失真》，後來改為《白蟻》。51歲才拍首部劇情片的導演朱賢哲說為了更貼切主題，改用吳慷仁在片中的網路暱稱「白蟻」，這是種苟活在陰暗潮濕裡、啃蝕木頭見不得光的螻蟻，比喻的正是這病態的男主角。導演拍過20多年紀錄片，所以他說刻意選用大量手持鏡頭來呈現故事真實感。

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趙德胤率柯震東、吳可熙抵達釜山影展，昨晚跟著他們吃燒肉，柯震東一貫的嘻哈打扮，穿著小洋裝的吳可熙完妝美美的，席間我們當然是用 國語」聊著先前他們在泰緬地區拍片的甘苦。可是，這2個男女主角，到了今天下午亞洲首映的《再見瓦城》銀幕上，操著雲南方言，黑得跟碳一樣，簡直跟昨晚那2個判若兩人。
 

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看完《屍速列車》，好看確實好看，但這就是部電影已具備工業化規模的國家該生產出的標準迎合大眾市場口味的影片。它甚至不用你太多思考，直接明瞭地再次提醒你：世界上最可怕的東西是「人」，世界上最難割捨的是「情」。反而，我在觀影後思考的是，為什麼這種在我們看過無數好萊塢各類大片的經驗下，它依然能如此在台引起熱潮。

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侯孝賢新片《刺客聶隱娘》摘下坎城最佳導演獎，讓觀眾再度聚焦武俠電影，又一次印證此類型電影在華語世界的絕無僅有。回顧1975年胡金銓的《俠女》首度讓武俠片閃耀國際舞台，奪下坎城影展最高技術大獎，這40年來時代演進，徐克、王家衛、張藝謀、陳凱歌、陳可辛多少名師前仆後繼上沙場，招式可以千變萬化，但從《俠女》、《臥虎藏龍》到《刺客聶隱娘》的展現，回歸人性才是不變的雋永之道。

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《封神傳奇》在中國被批得很慘，看過後，倒不像某些酸民扯說「《富春山居圖》終於可以讓出爛片之首了」。其實它企圖用好萊塢魔幻或英雄大片的概念在做，視覺效果我覺得至少在華語片裡很強，畢竟砸3億人民幣（約14.4億台幣）請Tippett Studio、Blur Studio、Hydraulx這些好萊塢著名特效公司打造，藝術總監掛名的是張叔平；有些評論取笑其中一些造型像「黃金戰士」，但其實看得出服裝造型我認為是華麗用心的。整體視覺感受，相形下，《西遊記之大鬧天宮》那類的簡直陽春極了。

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港獨電影《十年》在台灣目前僅過100萬元票房，以這種小眾又少廳放映的電影來說，勉強慶幸。老實說，這命題並不討好，政治敏感，對台港觀眾都一樣，民眾會吆喝，但不見得會付諸實行。但，是該有電影創作者呈現社會現況，只是手法不同，匠師杜琪峯的《三人行》選擇不正面衝突，講的是同樣的香港囧境，相形之下是高端的哲學論述。

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最近很流行小說作者自己跳出來當導演，或者說，很多原本沒有電影實務養成的人跳出來當導演。筆名藤井樹的吳子雲是其中1例，他翻拍了近10年前自己的暢銷小說《六弄咖啡館》。在現在的華語圈，校園青春愛情片如同台北城裡冒出的咖啡館一樣多，每個人都有偏好的咖啡館，誰沒有自己的青春，什麼理由讓觀眾願意去參與你的青春？侯孝賢的《童年往事》讓多少人奉為經典，但我確也聽過他同代的老影人對他說過「我為什麼要花時間看你的童年故事」。

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九把刀小說改編的《樓下的房客》，從開拍到釋出預告一路頗受注目，小說情節摻雜的血腥、變態、情色等露骨描述將被影像化搬上銀幕。看之前我真的很期待，看完卻沒得到滿足。

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