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看在是《分裂》、《逃出絕命鎮》的製作公司blumhouse出品
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我是因為瑪格羅比去看《刺殺終點站》的
因為她在《老娘叫譚雅》演得太機歪太讓我想揍她而愛上她的表演
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人家說第一次當導演,總會把自己的人生經歷或價值觀投射在作品裡。何潤東的處女作TVBS《翻牆的記憶》就是如此;尤其他既導又編還主演,在已經播逾3分之2的篇幅裡,仔細看,你會發現無處不在何潤東內心裡那個又直又硬的男人英雄主義。

 

不時瞎趴出現的超跑、重機和場上帥氣單挑的籃球,都是他男人類的玩具;從校園裡的嗆聲、到校外的鬥毆、幫派的見紅械鬥、甚至血腥槍火,也是男人成長歷程,腦子裡魯莽的熱血。

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何潤東首度執導TVBS電視劇《翻牆的記憶》,他在該劇裡的身分眾多,不但當導演、編劇、還主演,更厲害的是,他幾乎把製片人的工作都兼了,將「置入」的工作安插得很好。在上周播出的第8集裡,他拍攝的主要場景之一就是他現實中經營的「御水美顏體雕」SPA店。

 

這場戲,也是他讓飾演「小歐」的張豐豪逼哭的地方。因為該處在劇情中是小歐在父親活著時,常和爸媽一起去的地方;不料,他特別買了一張該店的禮券送給媽媽陳怡蓉,沒料到,陳怡蓉卻把小歐的老師何潤東給叫來,說是謝謝他照顧兒子,改送他享用。一開始,他站在SPA店大廳盯著「顛倒世界」的牆面設計,其實就是他當初設計店面自己的巧思,這一幕也拍進了戲裡。其實也象徵他在劇中的生活將被反轉

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最近有部國片《嫐》,讀音同「惱」,我看完也真的被惹惱。有人形容它是情色版《台北物語》,我不允許這樣形容,《台北物語》充其量只是技術手法很粗糙,故事角色行為很荒謬,但我還是知道他們要談的不是50萬,而是500萬,中心主旨很清楚。

 

但《嫐》,我真的從頭到尾不知道它想表達什麼。說情色,也不過幾場床戲,尺度普普通通,有場女生叫床聲好像快被殺死了;另一場男的叫得像身上同時有3個部位抽筋。

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演而優則導愈來愈成為熱潮,亞太影后劉若英首部處女作《後來的我們》正大打宣傳;金馬影帝黃渤也剛釋出首部執導作《一出好戲》海報,找來金馬影后舒淇擔綱女主角。《蘋果》盤點近2年演員出身轉換當導演的新作品至少30部,歷來曾有5位演員入圍過金馬獎最佳新導演,只有陳建斌拿獎;姜文、陳冲、周星馳和戴立忍則是4個拿下最佳導演的優秀例子,共5人獲金馬奬項肯定。

 

演員轉型當導演780年代早就開始,老資歷的包括許冠文、黃百鳴、洪金寶、張艾嘉、曾志偉、成龍、姜文、鈕承澤等等。但這幾年市場這塊餅愈做愈大,中國資源益發豐沛,吸引不少有想法的演員紛紛投身獻出導演處女作。

 

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台灣金馬獎最佳短片得主陳鈺杰,在首部劇情長片《盛情款待》身兼6職,從編劇、製片、導演、攝影、剪輯,再加上CG動畫視效顧問,這些人事費用一般合計至少逾1千萬元,他全省了。1個生活在美國24年的新銳電影導演,卻選擇九成在日本取景的台日合作片,讓田中麗奈硬學中文,讓王柏傑的角色從起先的機車轉變成暖男。

 

日本有種抒情文藝電影,節奏緩慢、氛圍恬淡,卻又能娓娓道出濃郁情感,這並不容易被外地導演模仿得道地。尤其長居美國的陳鈺杰,能用他溫和的鏡頭視野營造出日式影像質感,搭上日本配樂師的點綴,即使節奏相較日本片並沒有那麼緩慢,但也把小品拍成「良品」。

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最近在追何潤東第一次當導演的《翻牆的記憶》。到了上周第7集,劇情終於有了大爆點。
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起初我無法想像《八月三十一,我在奧斯陸》的導演尤沃金提爾,拍出單車後座少年對著靜夜公路斷續噴發滅火器白煙製造浪漫的導演,改拍恐怖片會是什麼模樣。

 

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青春校園愛情片是永遠拍不膩的題材,因為每個人都有自己的故事,不少影人夢想當導演,把回憶搬上大銀幕。《有一種喜歡》即是在電影產業工作18年的王郁惠,首部自編自導作品,取材自己在華岡藝校的青春往事,找來2位青春偶像李玉璽和畢書盡主演。

不過,觀眾們並非都對他人的故事感興趣;除非它很特別,或有本事編排讓人看得津津有味。可惜,《有一種喜歡》並沒有太多新意。

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我心中的名單:
(以下跟奧斯卡可能完全不一樣)

 

*最佳影片:

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《歡迎光臨奇幻城堡》裡罵髒話的次數應該有比《老娘叫譚雅》還多。

(我還蠻想看必取譚雅跟這部片的潑辣嗆媽對幹。)

我以為電影很歡樂奇幻,後來發現其實寫實揪心。⋯⋯

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奧斯卡入圍大贏家《水底情深》是我比較納悶的一部。

(有雷)
這是墨西哥導演吉勒摩·戴托羅擅長的奇幻路線。描述一名在政府大型機密實驗室裡擔任清潔工的啞巴女,但她卻可以莫名地隨意進出任何守備嚴格的密室;偶然遇見了被嚴格控管的實驗生化兩棲怪物人,她用一顆雞蛋,成功討好怪物人,再互以失語的肢體表達感應溝通,進而產生愛情。

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我想對《劫孕》罵髒話。

文宣強調是《佈局》賣座團隊打造封閉式恐懼新作。是,它多數時間在封閉空間取景,但沒有恐懼,沒有,只有憤怒。憤怒來源是我看著這些角色怎麼可以這麼笨!

 

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by 2017.1.31

《海邊的曼徹斯特》的劇本是會閃閃發光的那種,加上肯尼斯自編自導的貫徹,幾個主角都有高完成的執行度。

 

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奧斯卡入圍名單裡有部《泥沼》,其實光看故事大綱,並沒有勾起我太大的興趣。二次大戰末端為背景,在密西西比州一個不得不以農業維生的小白人家庭,以及受雇於他們之下的小黑人家庭之間的故事。

 

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《老娘叫譚雅》是這堆奧斯卡片裡頭,我很有感覺的其一。可能是我有點鍾情人性扭曲的故事。

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同樣改編自真實故事,但導演在片中,不時穿插對著演員扮演的角色以紀錄片式呈現的訪談片段,再加上刻意以老舊格式錄製的故事畫面交錯,以假亂真,堆疊成一部類偽紀錄片,更拉進了真實貼近感。

 

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袁和平重拍35年前舊作《奇門遁甲》,找來徐克擔任監製及編劇,砸了11.5億台幣,看來主要都花在炫目的特效上;但在中國上映僅只14億票房,數字成績差強人意。在台灣沒抽到配額,直接於25日在「friDay影音」上架。看完電影的感想是:「剛剛到底看了什麼了?」

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《聖鹿之死》沒有任何一隻鬼,但懸疑緊張的壓迫力非常強。

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它其實有點類似《母親》,背後有個聖經故事做隱喻及故事架構,但我事前不知道那聖經故事,以致於看《母親》到後半段覺得荒唐失控到不知所云。

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好萊塢很愛取材二戰期間真實事件,《最黑暗的時刻》也是其一,它用幾近90%的篇幅聚焦在英國首相邱吉爾身上;但從不到千萬台幣的票房看來,台灣觀眾對這冷僻嚴肅的歷史題材,尤其幾乎沒有槍炮爭戰大場面,似乎不太感興趣。但如果說,這片就是《敦克爾克大行動》另一篇章,其實可以連著看,或許能增加一點窺奇感。

 

對比《大災難家》中詹姆斯法蘭柯將好萊塢史上傳奇怪咖湯米維索模仿得維妙維肖;邱吉爾已經進入蓋瑞歐德曼體內,尤其邱吉爾在西方是舉世聞名的偉人,要扮演他的壓力之大該會讓一般人產生圓形禿。

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