張傑米

如果有個電影行銷文宣獎，《德布西森林》應該可以入圍，它的書面文宣、廣告看板架設以及搭配德布西配樂的優美預告，都呈現出極具文藝的美感。可當你走進戲院，看見大片鬱鬱蔥蔥的森林，以及一對埋藏心事的母女在進行野外求生，你真的得到電影所謂的「療癒」了嗎？

尤其如果你事前沒先看過故事大綱簡介，然後看完整部電影，理論上應該也並不會知道這對母女究竟發生什麼事？片中對白極少，大部分時候，陸弈靜和桂綸鎂這對母女，是非常安靜地在翻山越嶺、在荒野林間撿草撿柴、用石頭生火、煮食用餐，到溪邊洗衣服、百無聊賴地釣魚，辛苦地爬樹摘果子；在風雨來襲時，苦撐著那破敗的帳篷曲著身子互相取暖。乍看起來就像在野外求生。

當然，從極少的對話中，及桂綸鎂腦海閃過記憶的聲音，依稀略知桂綸鎂的家庭發生了重大變故，於是她傷心欲絕，母親陸弈靜帶她躲進森林，轉換不一樣心境試圖療癒。但你不會知道所謂的變故的來龍去脈，你也許能很深刻地從桂綸鎂深鎖眉頭的哀慟，以及悵若所失的身體語言知道她受到極大挫折。她的表演確實讓你感受她全然進入那角色，她沮喪地背後式倒入河裡，憤怒地撞擊土地出售的看板，她的投入無庸置疑，但，導演不知道有沒有考慮到觀眾，觀眾始終並不知道她們究竟在難過的具體原因？在如此單薄的劇本編寫上，角色的演繹沒有脈絡，觀影的情緒投射，跟茫茫荒原一樣，無處可去。

旅法台灣導演郭承衢很勇敢地選擇此題材，確實如電影介紹所提及的「台灣前所未見的形式」，它用青木樹海和聲音編寫了很多「意」，可惜的是，故事是觀眾習慣在電影中尋找的著力點，這點，《德布西》給予的很少。這是種導演的實驗，但也再次彰顯身兼編導的作者，有時容易過於自溺。當然，在大自然的蟲鳴鳥叫，加上法國印象樂派大師德布西的鋼琴配樂營造下，這確實是場優美影像的展演。

我想得到最大療癒的人是桂綸鎂本身。這是她遇到表演瓶頸休息1年後接的第1部片，能夠長時間與她原本就喜好的大自然共處，甚至在表演之中不斷與自己對話，是對她本身能「從零開始」的再出發。

對於以本片第6度提名金馬獎的陸弈靜，她以自然老練的靈魂住進角色裡，她曾在受訪時說，準備此角色時，她做最多的事就是不斷在家裡重覆播放著德布西的音樂，無時無刻，換句話說，除了從音樂融入的意境，她可能也無從準備，可見劇本描寫的薄弱。所幸她的神情肢體在角色演繹上一氣呵成，畢竟就角色塑造而言，她比桂綸鎂占了較多優勢，桂綸鎂的痛楚我們不見得體會，但陸弈靜以一個疼惜女兒、在旁保護的母親而言，說服力高得許多。

這確實是1部台灣少見的電影形式呈現，我們樂見各式不同的類型電影出現，但或許作者能再多思考的是，如何跟觀眾溝通。