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多藍的第6號作品《不過就是世界末日》

 

幾乎沒有他過往天才青年導演的姿意揮灑爛漫,沒有海上飛揚的紫色風衣,沒有白牆上塗抹繽紛色漆後的激情,沒有漫天黃綠落葉的林間追逐,沒有公路翱翔滑板的自由;取而代之是更多的面部凝視特寫。

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李安的《比利林恩的中場戰事》

你一定要感受120格、3D4K版本

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如果有個電影行銷文宣獎,《德布西森林》應該可以入圍,它的書面文宣、廣告看板架設以及搭配德布西配樂的優美預告,都呈現出極具文藝的美感。可當你走進戲院,看見大片鬱鬱蔥蔥的森林,以及一對埋藏心事的母女在進行野外求生,你真的得到電影所謂的「療癒」了嗎?

 

尤其如果你事前沒先看過故事大綱簡介,然後看完整部電影,理論上應該也並不會知道這對母女究竟發生什麼事?片中對白極少,大部分時候,陸弈靜和桂綸鎂這對母女,是非常安靜地在翻山越嶺、在荒野林間撿草撿柴、用石頭生火、煮食用餐,到溪邊洗衣服、百無聊賴地釣魚,辛苦地爬樹摘果子;在風雨來襲時,苦撐著那破敗的帳篷曲著身子互相取暖。乍看起來就像在野外求生。

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55歲的張學友在26年前以《笑傲江湖》拿下金馬獎最佳男配角,自此雖曾再2度入圍,但皆與金馬絕緣,他曾自嘲:「可能別人看我是拿不拿獎沒關係,他是唱歌的,唱歌就好。」這回,他憑《暗色天堂》1名陷入非禮風波的牧師問鼎影帝,入圍已先扳回面子;且他在5位入圍者裡,是戲路面向變換最多的1位。

 

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63歲香港影壇大佬曾志偉,願意不拿酬勞接拍新導演黃進的處女作《一念無明》,因為他欣賞這劇本,角色不同以往如《無間道》那般霸氣張狂的黑社會份子,也不是香港賀歲片裡嘻笑耍寶的丑角,他沉下氣,收起嗓門,演1個面對躁鬰症兒子的無用老爹。

 

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《老笠》在香港話叫做「打劫」,這部集結暴力、血腥、情色、同志各類生猛鮮活元素的荒誕片,如果沒看到結局5分鐘,你可能以為只是部想模仿昆汀塔倫提諾的B級Cult片。

 

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提名今年金馬獎最佳劇情片等6項大獎的《八月》,是中國新銳導演張大磊的首部長片。它從12歲男孩小雷的視角出發,傻楞天真地看著大人們的日常,即使大人們正面臨著國家改革變動,電影依然安靜不浮躁。雖然導演沒這麼說,但它其實很像中國版的《童年往事》,模仿是創作最初的方法之一,當然差異在於每個作者有各自不同的童年。

 

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馮小剛的《我不是潘金蓮》最特別之處,在於他打破觀影習慣的寬銀幕,改以圓形畫面呈現影片。最初他說是受加拿大青年導演扎維耶多藍以正方形展示《親愛媽咪》而有靈感;加上他認為該片看穿中國社會現狀,中國古代文人畫常是圓幅,如此更添中國味;又說為了區隔張藝謀的《秋菊打官司》,他想「冒犯」觀眾1次。不過,創作者的形式有他腦內自我的含意,雖是突破,但對觀賞而言,並沒有比較舒適,也沒有太必要的意義。

 

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同樣是改編小說(中國作家安妮寶貝)、同樣是華語圈卯起來瘋拍的青春愛情成長電影,《七月與安生》不是那種看完熱鬧後亮燈散場的爆米花片,看這部抵你看10部只有顏值沒有品質的俗爛片,它一口氣入圍金馬獎7項大獎算是掛上保證,尤其光看2個女主角周冬雨和馬思純飆戲就絕對值回票價。

 

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金鐘視帝吳慷仁演的這部片本來叫《顏色失真》,後來改為《白蟻》。51歲才拍首部劇情片的導演朱賢哲說為了更貼切主題,改用吳慷仁在片中的網路暱稱「白蟻」,這是種苟活在陰暗潮濕裡、啃蝕木頭見不得光的螻蟻,比喻的正是這病態的男主角。導演拍過20多年紀錄片,所以他說刻意選用大量手持鏡頭來呈現故事真實感。

 

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《再見瓦城》電影劇照。(圖/岸上影像及前景娛樂提供).jpg

趙德胤率柯震東、吳可熙抵達釜山影展,昨晚跟著他們吃燒肉,柯震東一貫的嘻哈打扮,穿著小洋裝的吳可熙完妝美美的,席間我們當然是用 國語」聊著先前他們在泰緬地區拍片的甘苦。可是,這2個男女主角,到了今天下午亞洲首映的《再見瓦城》銀幕上,操著雲南方言,黑得跟碳一樣,簡直跟昨晚那2個判若兩人。

 

柯震東曾因沾毒被四面八方罵得臭頭,一度打碎他想再拍戲的念頭。好在有趙德胤貴人相助,他帶著金馬獎最佳新演員得主的潛力,與他從未接觸過的藝術片型撞出一次精彩的火花。趙德胤說,這部片跟以往的不同,是過去製作費僅30萬元,這次花了4000萬元;工作人員從早期的7人克難小組,變成最多時候加上號召來的親友臨演有200人。

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林依晨和鳳小岳主演的《我的蛋男情人》讓攝影關本良、音樂陳建騏、美術文念中這些高手合力組裝出一件漂亮的糖衣,尤其重金遠赴北歐冰天雪地取景,在這浪漫表相之下,故事其實講得是現代都會男女可能面臨的嚴肅議題:不孕與凍卵。可惜的是,電影光有美麗的泡泡,在故事的邏輯上卻處處破洞;能有重金赴北歐取景,這部電影顯然不是資金的問題,歸的還是編劇兼導演傅天余的過分天真浪漫。

 

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看完《屍速列車》,好看確實好看,但這就是部電影已具備工業化規模的國家該生產出的標準迎合大眾市場口味的影片。它甚至不用你太多思考,直接明瞭地再次提醒你:世界上最可怕的東西是「人」,世界上最難割捨的是「情」。反而,我在觀影後思考的是,為什麼這種在我們看過無數好萊塢各類大片的經驗下,它依然能如此在台引起熱潮。

整部片在火車上進行的電影也不是沒有,《未日列車》的新意更具創意;活屍片更多了,近一點的布萊德彼特《末日之戰》場面更為浩大,舊一點的賽門佩吉《活人甡吃》顛覆出的黑色幽默也讓我印象深刻。《屍速列車》其實沒有多神,它的成功或許是除了結合火車與活屍,導演聰明地用一條父女親情線貫穿全片,我的那1滴淚也在最後給逼出來了,就1滴。

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侯孝賢新片《刺客聶隱娘》摘下坎城最佳導演獎,讓觀眾再度聚焦武俠電影,又一次印證此類型電影在華語世界的絕無僅有。回顧1975年胡金銓的《俠女》首度讓武俠片閃耀國際舞台,奪下坎城影展最高技術大獎,這40年來時代演進,徐克、王家衛、張藝謀、陳凱歌、陳可辛多少名師前仆後繼上沙場,招式可以千變萬化,但從《俠女》、《臥虎藏龍》到《刺客聶隱娘》的展現,回歸人性才是不變的雋永之道。

 

早在60年代,張徹導演已有所謂陽剛暴力美學,他的《獨臂刀》等作品總有悲壯血性廝殺;胡金銓不同,他多了一股文人特有的陰柔靈動,《俠女》是轉捩點,男主角石雋不是傳統鬥狠的高手,是飽讀詩書懂用陣法的文人;徐楓也不再是柔弱無力的女角,她為報父仇的堅毅,甚至與男主角在月光下一夕交歡而懷孕,一度遁入空門,胡金銓挖深複雜的人物性格,在後來《臥虎藏龍》章子怡飾演的玉嬌龍、舒淇扮的《聶隱娘》身上,都有一樣豐厚的角色塑型,讓電影更貼近人性。

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 【坎城現場影評】by 2015.5.14

 

坎城影展第1部亮相的競賽片就超乎我想像,義大利導演馬提歐加洛尼(Matteo Garrone)編導作品《異色童話集》(Tale of Tales),初看預告,直覺是乏味的類中古世紀宮廷戲,可能也因為坎城和台灣時差6小時,看這試片已是晚上9點,且一早從開幕片放映加上記者會、下午評審團亮相,傍晚盛大開幕紅毯,一整天忙碌外加時差未醒,發完稿才吃到的第1頓正餐義大利麵尚未扒完,立馬趕看這試片。

 

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【坎城現場影評】by 2015.5.17

 

如果你覺得自己是文青,你應該對「葛斯范桑」和「日本」這2個名詞不陌生,當這2者結合在一起,也許你會格外興奮,但是,世事難料,坎城影展的19部競賽片進行到第5部媒體試片時,終於出現映後噓聲喝倒彩,就是在葛斯范桑的新作《樹之海》(Sea Of Trees)。

 

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【坎城現場影評】 by 2015.5.19

 

坎城影展3棟相連的主會館緊鄰海岸邊上,場內外出入多是華服妝扮的優雅女性,及西裝筆挺打啾啾的紳士們。奇妙的是,步行僅5分鐘的沙灘上,卻躺了一片火辣比基尼女郎和陽光猛男。盛裝與胴體形成強烈對比。在路邊坐個5分鐘,眼前上演的就是真人版《決戰伸展台》。

 

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【坎城現場影評】by 2015.5.15

 

在坎城的飲食問題也很傷腦筋,這裡不是義大利麵就是披蕯,某餐我們隨處挑選一家餐館,就定位半天服務人員都不來點餐,於是三番兩次朝他們舉手示意,小姐終於來了,劈頭先問我們從哪裡來,然後笑笑說「你們怎麼那麼急」,當然急,我們還有下個採訪行程啊,台灣人很難習慣法國人那樣優哉緩慢地用餐。

 

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《封神傳奇》在中國被批得很慘,看過後,倒不像某些酸民扯說「《富春山居圖》終於可以讓出爛片之首了」。其實它企圖用好萊塢魔幻或英雄大片的概念在做,視覺效果我覺得至少在華語片裡很強,畢竟砸3億人民幣(約14.4億台幣)請Tippett StudioBlur StudioHydraulx這些好萊塢著名特效公司打造,藝術總監掛名的是張叔平;有些評論取笑其中一些造型像「黃金戰士」,但其實看得出服裝造型我認為是華麗用心的。整體視覺感受,相形下,《西遊記之大鬧天宮》那類的簡直陽春極了。

 

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港獨電影《十年》在台灣目前僅過100萬元票房,以這種小眾又少廳放映的電影來說,勉強慶幸。老實說,這命題並不討好,政治敏感,對台港觀眾都一樣,民眾會吆喝,但不見得會付諸實行。但,是該有電影創作者呈現社會現況,只是手法不同,匠師杜琪峯的《三人行》選擇不正面衝突,講的是同樣的香港囧境,相形之下是高端的哲學論述。

 

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