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侯孝賢新片《刺客聶隱娘》摘下坎城最佳導演獎,讓觀眾再度聚焦武俠電影,又一次印證此類型電影在華語世界的絕無僅有。回顧1975年胡金銓的《俠女》首度讓武俠片閃耀國際舞台,奪下坎城影展最高技術大獎,這40年來時代演進,徐克、王家衛、張藝謀、陳凱歌、陳可辛多少名師前仆後繼上沙場,招式可以千變萬化,但從《俠女》、《臥虎藏龍》到《刺客聶隱娘》的展現,回歸人性才是不變的雋永之道。

 

早在60年代,張徹導演已有所謂陽剛暴力美學,他的《獨臂刀》等作品總有悲壯血性廝殺;胡金銓不同,他多了一股文人特有的陰柔靈動,《俠女》是轉捩點,男主角石雋不是傳統鬥狠的高手,是飽讀詩書懂用陣法的文人;徐楓也不再是柔弱無力的女角,她為報父仇的堅毅,甚至與男主角在月光下一夕交歡而懷孕,一度遁入空門,胡金銓挖深複雜的人物性格,在後來《臥虎藏龍》章子怡飾演的玉嬌龍、舒淇扮的《聶隱娘》身上,都有一樣豐厚的角色塑型,讓電影更貼近人性。

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 【坎城現場影評】by 2015.5.14

 

坎城影展第1部亮相的競賽片就超乎我想像,義大利導演馬提歐加洛尼(Matteo Garrone)編導作品《異色童話集》(Tale of Tales),初看預告,直覺是乏味的類中古世紀宮廷戲,可能也因為坎城和台灣時差6小時,看這試片已是晚上9點,且一早從開幕片放映加上記者會、下午評審團亮相,傍晚盛大開幕紅毯,一整天忙碌外加時差未醒,發完稿才吃到的第1頓正餐義大利麵尚未扒完,立馬趕看這試片。

 

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【坎城現場影評】by 2015.5.17

 

如果你覺得自己是文青,你應該對「葛斯范桑」和「日本」這2個名詞不陌生,當這2者結合在一起,也許你會格外興奮,但是,世事難料,坎城影展的19部競賽片進行到第5部媒體試片時,終於出現映後噓聲喝倒彩,就是在葛斯范桑的新作《樹之海》(Sea Of Trees)。

 

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【坎城現場影評】 by 2015.5.19

 

坎城影展3棟相連的主會館緊鄰海岸邊上,場內外出入多是華服妝扮的優雅女性,及西裝筆挺打啾啾的紳士們。奇妙的是,步行僅5分鐘的沙灘上,卻躺了一片火辣比基尼女郎和陽光猛男。盛裝與胴體形成強烈對比。在路邊坐個5分鐘,眼前上演的就是真人版《決戰伸展台》。

 

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【坎城現場影評】by 2015.5.15

 

在坎城的飲食問題也很傷腦筋,這裡不是義大利麵就是披蕯,某餐我們隨處挑選一家餐館,就定位半天服務人員都不來點餐,於是三番兩次朝他們舉手示意,小姐終於來了,劈頭先問我們從哪裡來,然後笑笑說「你們怎麼那麼急」,當然急,我們還有下個採訪行程啊,台灣人很難習慣法國人那樣優哉緩慢地用餐。

 

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《封神傳奇》在中國被批得很慘,看過後,倒不像某些酸民扯說「《富春山居圖》終於可以讓出爛片之首了」。其實它企圖用好萊塢魔幻或英雄大片的概念在做,視覺效果我覺得至少在華語片裡很強,畢竟砸3億人民幣(約14.4億台幣)請Tippett StudioBlur StudioHydraulx這些好萊塢著名特效公司打造,藝術總監掛名的是張叔平;有些評論取笑其中一些造型像「黃金戰士」,但其實看得出服裝造型我認為是華麗用心的。整體視覺感受,相形下,《西遊記之大鬧天宮》那類的簡直陽春極了。

 

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三人行.jpg

 

港獨電影《十年》在台灣目前僅過100萬元票房,以這種小眾又少廳放映的電影來說,勉強慶幸。老實說,這命題並不討好,政治敏感,對台港觀眾都一樣,民眾會吆喝,但不見得會付諸實行。但,是該有電影創作者呈現社會現況,只是手法不同,匠師杜琪峯的《三人行》選擇不正面衝突,講的是同樣的香港囧境,相形之下是高端的哲學論述。

 

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最近很流行小說作者自己跳出來當導演,或者說,很多原本沒有電影實務養成的人跳出來當導演。筆名藤井樹的吳子雲是其中1例,他翻拍了近10年前自己的暢銷小說《六弄咖啡館》。在現在的華語圈,校園青春愛情片如同台北城裡冒出的咖啡館一樣多,每個人都有偏好的咖啡館,誰沒有自己的青春,什麼理由讓觀眾願意去參與你的青春?侯孝賢的《童年往事》讓多少人奉為經典,但我確也聽過他同代的老影人對他說過「我為什麼要花時間看你的童年故事」。

 

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九把刀小說改編的《樓下的房客》,從開拍到釋出預告一路頗受注目,小說情節摻雜的血腥、變態、情色等露骨描述將被影像化搬上銀幕。看之前我真的很期待,看完卻沒得到滿足。

 

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